রবীন্দ্র-সাহিত্যের নায়িকারা দ্রোহে ও সমর্পণে

বাংলা সাহিত্যে রবীন্দ্রনাথ এক বিস্ময়কর প্রতিভা। কবিতা, গল্প, উপন্যাস, নাটক বা চিত্রকলায় যেমন অসামান্য তেমনি সমাজ, ধর্ম, রাজনীতির ভাবনাতে অভিনবত্বই তাঁর বৈশিষ্ট্য। রবীন্দ্রনাথের নারীবিষয়ক ভাবনাতে ওই অভিনবত্বের প্রকাশ তাঁর নিজস্বতায়। তা সত্ত্বেও রবীন্দ্রচৈতন্যের যে অন্তর্দ্বন্দ্ব তাঁর শিল্প সৃষ্টিতে প্রতিফলিত তেমনি এক বৈপরীত্য তাঁর নারীভাবনায়ও পরিস্ফুট। এ দিক থেকে রবীন্দ্রনাথ দুই বিপরীত স্রোতে অবগাহন করেছেন। সতেরো-আঠারো বছরের যে তরুণ রবীন্দ্রনাথ বিলেতে বসে দেশি-বিদেশি নারীদের জীবনযাত্রার তুলনামূলক বিচার করে নারীস্বাধিকারের পক্ষে সুস্পষ্ট ভাষায় কথা বলেছিলেন, তিনিই চল্লিশের পরিণত বয়সে পৌঁছে সতীত্ব-পত্নীত্ব ও দাম্পত্যসম্বন্ধের পবিত্রতা রক্ষার প্রবক্তা হিসেবে সনাতন বিশ্বাসের রক্ষণশীল অনুসারী হয়ে ওঠেন। সে সময়কার রচনায় তেমন প্রমাণ ধরা রয়েছে। আবার সত্তর বছরে পৌঁছে রবীন্দ্রনাথই পর্বান্তর যাত্রায় নারীর স্বাধিকার ও ব্যক্তিসত্তার স্বাতন্ত্র্যে বিশ্বাসী হয়ে ওঠেন এবং সে বিশ্বাসের প্রকাশ ঘটে বিভিন্ন সৃষ্টিতে, যদিও মাঝে মধ্যে পূর্বধারণা হঠাৎ ঝলসানি দিয়ে যায়। উপন্যাস থেকে ছোটগল্প, কবিতা থেকে নাটকের নায়িকারা রবীন্দ্রনাথের নারীভাবনার পূর্বোক্ত বৈচিত্র্য ও বৈপরীত্য ধারণ করে নিজ-নিজ বৈশিষ্ট্যে স্বতন্ত্র হয়ে উঠেছে। সেখানে আধুনিকতা-অনাধুনিকতার টানাপোড়েন রাবীন্দ্রিক বৈশিষ্ট্যে চিহ্নিত। সে টানাপোড়েনের ইতিকথাই গ্রন্থধৃত আলোচনায় প্রকাশ পেয়েছে লেখকের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গির বিচার-বিশ্লেষণে।